精神病理学と映画、現実かフィクションか

精神病理学は第7の芸術の歴史の中に非常に存在しています. 数え切れないほどの数の映画が私たちに心理学者、精神科医、そしてとりわけ精神障害に苦しむ人々に関連した話をしています。プロットラインが精神病理学ではない場合でも、心理学の科学は各キャラクターの背後に存在します。.

真実はそれです 心理的障害、それらの症状、または患者と専門家との間に確立された関係についての記述は、必ずしも正確ではありません。. ときには、興味をそそるものや謎を感じさせる驚きの要素を探すことで、脚本家、監督、俳優が基本や科学から離れ、表現したいもののイメージが歪んで見えることがあります。.

「精神医学が存在しなかったならば、映画はそれを発明しなければならなかったでしょう。そしてある意味で、彼らはそれをしました」.

-アーヴィングシュナイダー-

サプライズファクタを達成するための矛盾

イベントの壮観な性質が観客に影響を与えるように「カールカール」する必要があることが時々理解されています、その一方で、それは大抵の場合知識よりむしろ感覚を求めて映画に行きます。しかし、, 3つの主な側面に矛盾があります。

• 暴力と攻撃性は精神病とあまりにも頻繁に関連しています その程度の感情と壮観さを達成するために。心理的な問題を提示する映画からの多数のキャラクターは、攻撃的でサディスティックとしてそして実際に彼らに起こることとは何の関係もない暗い面で示されています。したがって、統計的には現実からは程遠いものの、これは、この種の人々の危険性に関する社会的汚名の出現を支持します。.
• 同様の限界が混在している精神病理学のマニュアルに含まれているさまざまな病気があります 診断の境界線が重なっています。例えば、境界性人格障害は双極性障害と混同されるか、または後者では、鬱病および躁病エピソードは適切に反映されていない。いくつかの映画でさえ、愛は無秩序のための治療法として示されています.
• セラピストのイメージは歪んだ方法で表現されています. 精神科医のPilar de Miguelは、映画館ではプロが非常に良いまたは非常に悪い治療を受けていると説明しています。その一方で、彼らは自分の患者に限界を設定することができない傾向があります.

それでも, あなたが良い仕事と真実のドキュメンテーションを学び、感謝することができるフィルムがあります. しかし、場合によっては、その必要性はドラマと物語や感情のエンパワーメントを模索するために理解されています。おそらく視聴者が留意しなければならないのは、映画は表現ではなく現実そのものではないということです。.

より良い...不可能

より良い...不可能 私たち全員が強迫性障害（OCD）と関連している映画です。 OCDの総体症状と主人公の性格との混在.

Melvinの不可解な性格は、この障害を患っている人たちが同じ人格特性を持っているという誤った考えを生み出す可能性があります, しかし、私たちはそれらの不愉快な特徴を、清潔さ、対称性、繰り返しのような厳しい儀式のような強迫観念的な障害の症状から区別しなければなりません。.

「博士グリーン、強迫神経症を診断するにはどうすればよいのでしょうか。

-メルビン-

初演後, 観客のほとんどは、強迫性障害を不快で気分が悪くなった人々と関連付けています, それに、少しの愛と友情があれば、症状は治まるか消えることさえあります。それは上記のスクリプトライセンスの範囲内であると理解されていますが、最初のものは真実ではなく、2番目のものはずっと少ない.

アビエイター

映画 アビエイター Martin Scorsese著、億万長者、プロデューサー、そして実業家の人生の一部を語るHoward Hughes, レオナルド・ディカプリオが演じるキャラクター.

精神病理学的観点から, この映画は、強迫神経症の発症と進化を非常に成功した方法で示しています。. すべては母親が彼女の息子が病気になったという恐怖によってマークされた子供のころから始まります。そして、強迫観念と強制によってマークされた成人期まで、偏心とマニアでいっぱいの若者を通して.

映画の中で私たちはハワードヒューズの細菌の恐怖を観察することができます. 彼はどこにでも石鹸を運び、感染するのを避けるために出血するまで強制的に手を洗った.

当時、そのような障害の定義はありませんでしたので、治療されることはありませんでした。しかし、それに伴うすべての症状とそれが生み出す苦しみ（映画の完成度に反映）は、彼がほぼ確実に苦しんでいたことを示しています。.

メメント

Christopher Nolanの映画とその成功を議論する前に、順行性健忘症が何を構成するのかを説明しなければなりません。偉大な知られている逆行性健忘症とは異なり、それは過去から物事を忘れる, この障害は主に新しいことを学び記憶することができないことを特徴としています. 逆行性健忘症を呈する人は、長期記憶に情報を保存することができないために起こるのと同時に起こるすべてのことを忘れます。彼女のために、彼女は素晴らしい時空間的見当識障害に住んでいるので何も残りません。時々、それは何度も何度も同じ点です.

映画とその物語構造の多くを明らかにせずに, メメント この記憶の症状に苦しんでいる人の苦悩と特徴をかなり正確に反映している.

それを通して、私たちは映画の陰謀が出発する謎を解読しようとするために主人公の側にメモ、写真と入れ墨でつくられたシステムを知っています. 彼の戦略は覚えているのではなく、彼が彼に提示されたものを知っていることを確認することです. 監督の目標は、視聴者に主人公、意識戸惑いの状態に共感してもらうことです。.

たぶん メメント 順行性健忘症を完全には反映していないが、はい 不確実性と主人公の当惑のその状況で私たちを保つことができます. 

「なんと貧弱なメモリとは逆方​​向にしか動作しないメモリです。」

-ルイスキャロル-

見てのとおり, 映画は、単なる娯楽を超えて、その物語とキャラクターのおかげで知識、熟考、共感への扉を開くものです。. フィクションを通してでさえ、他の人々の経験から飲むことは私たちの手の届くところにあるものです。心理病理学の世界をもっと深く知りたいのであれば、マニュアルと専門家を通して知識を与えることが理想的です。.

書誌

狂気のイメージ。映画における精神病理学 著ベアトリスヴェラPoseck。イカ版2006年マドリード